网络创作逐渐成为掘金池：网络文学与漫画创作从业者收入如何掘金？

稿费、付费漫画的订阅分成和IP授权的费用，是漫画的三项主要收入来源。在付费市场做得越来越大，授权金相对而言也有所提高的当下，稿费对于一部分漫画CP而言已经可有可无了，但对于刚入行的新人而言，还是需要依赖稿费生存。漫画单个平台来说，漫画作者的两极分化是非常大的，只有头部的收益才会高，平台的签约作品大部分还是拿的保底。

近日有人发现，腾讯动漫平台上的独家付费阅读漫画《我的天劫女友》作者刀瑞斯在某论坛透露了自己的收入，图上显示，10月刀瑞斯收入为35.86万元。

据悉，

不过，刀瑞斯并没有解释收入的构成以及是否为个人收入，我们向几家漫画CP了解了他们的看法，他们普遍认为该收入中应该含有一部分授权的分成，且该收入会再发放一部分给助理。

即使如此，月入35万元也算得上是漫画作者中非常少见的高收入了。关于漫画IP的投入，我们曾经有过分析，那么，现在是创收的季节了吗？

授权费用短期内不会成为漫画稳定收入

稿费、付费漫画的订阅分成和IP授权的费用，是漫画的三项主要收入来源。在付费市场做得越来越大，授权金相对而言也有所提高的当下，稿费对于一部分漫画CP而言已经可有可无了，但对于刚入行的新人而言，还是需要依赖稿费生存。

刀瑞斯透露，就漫画单个平台来说，漫画作者的两极分化是非常大的，只有头部的收益才会高，平台的签约作品大部分还是拿的保底。

例如漫画平台付费100名左右，可能一个月只有小几千元，但是创世中文网等网文平台，排名100左右的作品付费分到作者手里也有数万元。也就是说，漫画中坚作品的付费跟网文比有较大差距，而且漫画是有一定制作成本的。

那么相较于那些刚入行月薪4000元的漫画助理，在第一个作品连载失败后，开始尝试把网文故事元素和漫画元素相结合的刀瑞斯，仅创作漫画两年时间就能够月入35万，这个差距是否合理？

漫画CP们对于内容行业的收入差距是十分认可的，同做付费漫画的极光动漫创始人刘阿八表示，这就是市场化的漫画行业，优秀的作品必然有高回报，而验证作品好坏的就是读者，而这一点，付费收入就是最直观的体现。

飞腾无限创始人兼CEO黑山还提到，收入有差距很正常，日本亦如此。但日本作品品质和作者收入成绝对正比，而国内漫画作者却并非如此，收入与需求方对作品的审美能力差异有关。

当前腾讯动漫畅销榜第一位的《我是废柴》出品方，九月光合创始人王耀锐介绍，如果要靠付费收入35万元，流水会达到百万级，《我是废柴》的月流水是远远不及的。

因此，几家漫画CP都认为其中有一部分授权费用的收入。授权金，现在已经成为不少漫画在立项时拿来画饼的收入了，能够真正拿到这一部分收入的却很少。

对于漫画作者而言，授权金应该成为稳定可期的收入来源吗？

多数漫画CP是持否定或者谨慎态度的，黑山说，目前市场上很多作品没有价值观也没有主题主旨，这种作品就不要谈版权收益了，有也是做给资本看的虚假游戏。

从网文作者转型动漫CP的刘阿八认为，前期不要过多考虑授权金，因为作者自己再认为自己的作品适合影视或者游戏改编，但是没有经过市场的一层过滤筛选，其后续改编是很难说的，任何IP不管是漫画还是网文都需要经过市场验证。

漫画收入与网文相差一位数，差距在哪？

开头刀瑞斯的帖子里有提到，漫画作者与网文作者的收入还是没法比的。他告诉我们，网文大神作者有个特点是，他们基本每一部作品都很受欢迎，写作十年以上的，手里都有好几部出名的作品。一般对于这个量级的作者来说，付费收入也就占到总收入的20%-30%，授权金已经是很稳定的收入来源了。

如果一部漫画连载反响不错，很可能会连载五年以上，但如果漫画作者只专注这一部作品，那么5年以后市场和读者喜好已经发生巨大变化，五年前受欢迎的那套很可能已经过时了，如果作者不能及时调整，新作品有可能会面临失败。而小说作者一部作品一般1-2年完结，作品的方向会根据市场变化及时调整。

大周互娱COO、前起点常务副总编碧落黄泉也告诉我们，在授权金方面，漫画比网文普遍要少一位数，月入35万元在网文行业也不算少见，至少有上百名作者能够达到这个量级。

该榜单的漫画家收入只计算了版税，没有计入影游授权金，网文和漫画的收入具体数额也值得商榷，在此仅做参考。

具体到原因，一方面是内容质量上的差距，黄泉提到，网文作者数量远远大于漫画作者，而且由于创作成本低，因此网文的存活率非常低，所有作品都是经过激烈竞争才存活下来的。

现在不少漫画在学网文的套路，例如总裁漫、福利漫画等，但学的都是表面，并没有抓住网文的精髓，加上题材品类也远远比不上网文，所以漫画内容质量还有差距；

另一方面，网文一天2更，读者黏性强，乐于互动，容易把读者转化为粉丝，漫画更新速度有限，很难留住读者。也就是说，漫画的机会成本和时间成本都要远远高于网文，这些原因都拉低了漫画的版权金。

巨大需求量导致漫画从业者收入虚高？

黑山还向我们提出了一个观点：目前国内作者的收入水平相对而言已经非常高了，由于内容需求过大，人才紧俏价格高涨，很多分镜完全不掌握的作者也可以有一两万的月薪。

由于漫画平台对于优质作品有大量需求，同时网文平台、影视公司也需求他们的作品改编漫画，而国内漫画人才储备量远远不够，导致这样的现象出现：助理水平的作者担任了主笔，拿着相对于能力而言过高的薪资。

能力如何我们无法客观评价，不过我们的确看到过不少高薪的漫画招聘，从条漫每格180元起到上色勾线助理月工资8000。（作者本人表示心动不已）

某位总裁漫主笔就曾经在微博透露，这类作品给的稿费的确是很丰厚的

不仅如此，黄泉还提到，也是由于漫画需求量大，且作者工资高，人力成本高，很多漫画靠平台稿费能够生存下去，漫画CP就没有对这些作品质量以及作者水平做严格把控，毕竟重新招人立项都需要时间精力，因此质量不过关的漫画就在这种情况下滥竽充数继续连载，拉低了漫画行业的整体内容质量。

另一方面，对于那些同质化问题突出、且质量普遍较低的流量型内容，动漫堂CEO王鹏对此并不看好，他认为流量漫的门槛比较低，很容易被其他团队复制，最开始可能因为稀缺而获得不错的付费营收，但是大量同题材的作品出来之后，受众的注意力就会被稀释。在王鹏看来，流量漫的付费峰值期已经过去了。

不过黄泉倒是认为这些漫画虽然质量不足，但仍然有长期的付费市场，毕竟网文的同类内容至今仍然能够吸金，而漫画更具视觉上的感官刺激，对于一部分读者而言是刚需。

对标网文的漫画行业，多数所谓的大IP影响力还是局限于行业内，漫画业内能否诞生新的唐家三少和《全职高手》？

就如黑山告诉我们的，“唯一能证明作者价值的就是作品，到了一定水平，想挣得少都难。作者应该考虑的是如何做好作品，而好作品的价格，市场是透明的，不必担心收入问题。”