妄想症？中国二次元V家系列曲创作梦在何方？
导语：11区的VOCALOID圈在世界第一公主殿下的引领下，已然成为二次元领域中不可或缺的一部分，V家系列曲创作者们也竞相迎来了“花开结果”的收获时刻。而此时的中国V家，创作者们等待着发现璞玉的双眼。
2015年跨年演唱会的《普通DISCO》，让中国VOCALOID第一次呈现在主流视野之中。
2016年全息投影的“吃货殿下”献唱《花儿纳吉》，舆论吐槽着“这是实力假唱”的同时，也的的确确为大众科普宣传了V家这个安于一方的次文化领域。
2017年6月17日即将在上海梅赛德斯奔驰文化中心举办的Vsinger Live，让中国V家得到了一个真正展现自身价值时刻，同时次饭君认为这也将会中国V家打开商业投资大门的一把金钥匙。
1、从V家谈起
V家，是二次元领域的爱称，全称为Vocaloid。Vocaloid是雅马哈公司开发的一款歌声合成应用程序，通过调取音源库的声音数据，由用户直接输入歌词和音符的方式来演出原创歌曲，在制作过程中仅仅依靠Vocaloid软件的运行，无需额外的人力和物力支出。
而我们所熟知的V家二次元虚拟偶像们，如初音未来、镜音双子、洛天依、乐正绫、言和等就是这些音源库的虚拟形象。这些音源库一般由知名声优提供基础音乐数据，因此在中国，提供音源的声优们经常自称为虚拟偶像的父母。
2、从V家传说曲到“一年循环一首歌”
当今的中国，B站上的V家创作者们踊跃投稿，其每日可有数十首原创作品。而在V家作品发源地日本Niconico的发展初期，一直流传有着一个V家圈“公认”的传说曲标准：播放量达百万以上。从2007年发展至今，随着日本二次元人群的广泛接受，日文传说曲的总数已经过百。
那么，在中国人口基数远超11区的情况下，按照传说曲的标准衡量，中国V家的传说曲作品岂不是理应成千上百了？
可现实是，从2012年洛天依音库公开以来，V家中文传说曲仅有16首。
论其原因，是中国二次元领域对V家的接受度不高？亦或者是国内V家作品创作者人数稀缺？
都不是，而是中国二次元受众的对V家作品“挑剔”。
截止目前，V家中文传说曲的16首中，15首发布在B站，另外1首在YouTube上。B站音乐区的V家专栏，每日投稿数不胜数，普通观众难免有点口味“刁钻”，每年能成为传说曲的数量在经历了初始阶段的上升后逐步递减。
当然，也会有这样的疑问：时间发布越早不是播放量累积越久，久而久之都能成为传说曲吗？
次饭君在这里肯定的告诉你三个字，不可能！！
从达成传说曲成就的时间数据来看，从2015年开始，传说曲达成的普遍时长为：200天以内，也就是说在B站V家创作平台，流行的是“半年单曲循环”。2016年的作品《九九八十一》更是以14日11小时打破了最快传说曲的记录，并作为BML的开场成功引爆全场氛围。
那么，我们最初提到的V家系列组曲又具有怎样的隐藏价值呢？
3、《妄想症》下的日系模式
V家系列组曲：顾名思义，就是利用VOCALOID的声源作为作品的表现形式，以PV的形式向观众所展现，由一系列的作品讲述一个完整故事。在V家创作较早的日本。V家的七宗罪系列，阳炎project，御神乐学园组曲，告白执行委员会等都是日系V家作品的典型作品。
而在中国，最早的洛天依古风系列，B站上热度不高的二十四节气系列，还有2017年3月17日刚刚完成终章的《妄想症系列》都执行的是日系的小型创作模式。
这种日系小型创作模式，以V家系列作品为起始作品，以观众点击量为依据，进而进行漫画、小说等体裁的衍生，最终实现动画化，成为热点IP。
这种模式最大的优点在于稳中求进，减少了不确定风险的损失，而其缺点则是热度形成缓慢，难以获取投资者的青睐。
4、《时之歌Project》，先驱还是烈士？
而《时之歌》作为V家系列曲新模式的尝试，也成为了关注的焦点。泛音堂对《时之歌》的定义是大型二次元物语音乐计划包括但不限于歌曲、世界观小说、漫画、视频等。其在音乐作品上，尝试两种次元的结合，分别推出V家曲和唱见人声两个版本。
这种尝试可以誉为时之歌出色的点睛之笔，V家系列曲的核心受众是二次元，但一部分二次元群体因为电子音的不适而对V家系列曲的创意失去兴趣，但依靠唱见人声的表现去吸引这批二次元观众，着实出色地弥补了V家电音的弊端。
且不论泛音堂的这次尝试能否名利双收，但至少它为V家系列曲提供了全新的思路，即与二次元唱见相互融合。
中国V家的创作之路虽然道阻且长，但其与ACG领域的密切关联又值得重视。假以时日，次饭君相信V家系列作品在中国二次元市场也能展现其价值。
稿件提供：次饭喂视
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